李叔同（弘一大师）与中日文化交流
发布时间：2013-05-27 来源：中国泉州学研究
在日本，李除攻绘画外，兼学钢琴。他对演奏钢琴刻苦用功，具有娴熟的演奏技巧。他师从日本音乐家音上郎学习西洋音乐，掌握了西乐理论和谱曲知识。1906年，他独资创办我国第一本音乐期刊――《音乐小杂志》，在日本东京印刷好了，寄到上海发行。该杂志提倡新式的音乐教育，介绍西洋音乐及其艺术形式。他在中国首倡用五线谱写曲，杂志中刊了他作词作曲的三首歌曲，皆用五线谱记谱。他还在杂志中刊载了几位日本音乐家介绍五线谱的识谱方法等文章。同年，李又编《国学唱歌集》一册，寄回国内再版发行。“介绍西乐于我学界”。③李叔同为中日文化交流所作的另一业绩，是他在日本戏剧家的帮助指导下，组织我国最早的话剧团体，同时也把中国的京剧艺术介绍给日本人民。
留日期间，李对戏剧产生了浓厚的兴趣。那时，日本借鉴欧洲浪漫派戏剧，改良歌舞伎，创造了新派戏剧即话剧。李看了日本名演员川上音二郎夫妇所演的“浪人戏”，受到启发。他“慨祖国文艺之堕落，亟思有以振之”。④迸发了演话剧的强烈欲望。后得到日本戏剧家川上音二郎和藤泽浅二郎的帮助和指导。1906年，他与曾孝谷在留日学生中发起组织“春柳社”――我国第一个话剧团体。1907年春节期间，为了赈济淮北水灾，他与春柳社同仁发起赈灾游艺会，在东京乐座上演世界名著《茶花女》遗事第三幕。这幕戏的演出，得到了日本戏剧家藤泽浅二郎的大力帮助，“藤泽还到场指导”。⑤“连日本优伶(即演员)们，也有人来参观”。⑥李叔同扮演茶花女，尤为成功。日本的戏剧评论家松居松翁发表文章称赞说“中国的俳优，使我佩服的，便是李叔同君。他在日本时，虽然只是一位留学生，但他所组织的春柳社剧团在乐座上演《椿姬》(即茶花女)一剧，实在非常好。不，与其说是这个剧团好，宁可说是这位饰椿姬的李君演得非常好……”⑦《茶花女遗事》片段演出的成功，使日本人在赞扬之余，惊为创举，有好几个日本学生也加入春柳社。接着，春柳社在东京上演《黑奴吁天录》，第一次采用日本新派戏的分幕、布景形式。因“春柳社的主要成员吴我尊、谢抗白都是京剧票友”，⑧在第二幕“工会纪念会”上，特意安排了谢抗白扮演中国来宾，穿插了中国来宾上台唱一段京戏，“台底下特别哄动”，“跳舞用的音乐，弹的是中国调子。”⑨可见，留日时期的李叔同在学习日本新派戏演技的同时，也把中国的京剧艺术、中国的传统乐曲介绍给日本人民，增进了日本人民对中国戏剧音乐的了解，扩大了中国京剧艺术的影响。身为领班的李叔同，在《黑奴吁天录》节目单上写道：“本社创办伊始，特设专部，研究新旧戏曲(按：指日本的新、旧派戏)，冀为吾国艺界改良之先导。”(10)现存唯一的一张，至今仍珍藏在日本早稻田大学演剧博物馆。可见，李设专部的目的十分明确：学习日本戏曲之长处，改革中国之文艺。
[责任编辑：伍碧红]