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泉州成功申遗后，来泉旅游的中外游客有一个必打卡的项目，那就是走进泉州木偶剧院，欣赏世界级非遗泉州提线木偶。泉州市木偶剧团的保留剧目《驯猴》《小沙弥下山》《钟馗醉酒》等，每次演出一开场，便博得满堂彩。这几出剧目，都是国际木偶大师黄奕缺创作的。

从艺65年，黄奕缺潜心钻研木偶艺术，担纲主演、设计制作、雕刻木偶头、编写剧本、组织导演等，样样精通。他不但屡次突破木偶表演的瓶颈，对木偶的构造做出了改良，同时创作了新型的木偶表演形式，将泉州木偶表演艺术提高到一个新的水平。他创作出一部部享誉世界的经典之作，手中的小小木偶，成为世界认识中国传统艺术的一扇门户。

人物名片

黄奕缺(1928年—2007年)，泉州市南安人，国家一级演员，中国木偶皮影艺术家学会名誉会长，世界木偶联合会会员，福建省木偶艺术学会常务会长，泉州木偶剧团艺术指导、名誉团长。曾荣获福建省“百花文艺奖”一等奖、文化部“第十届文华奖”之“文华表演奖”和“文华舞美奖”、首届中国老年文艺汇演“金奖”等奖项，他对提线木偶的传承、创新、传播做出巨大贡献，是我国最负盛名的提线木偶表演艺术家和木偶艺术改革家，被誉为“国际木偶大师”。

黄奕缺

黄奕缺是木偶领域的全才，木偶雕刻技艺也十分高超。(陈英杰 摄)

《驯猴》是黄奕缺创作的经典剧目之一

黄奕缺为来访的荷兰女王(右一)演出，结束后，女王上台致意。

黄奕缺与台湾木偶艺术大师李天禄交流木偶艺术

2001年，黄奕缺应德国司徒加特市的邀请前去演出，与木偶大师罗瑟同台献艺并合影。

1995年，黄奕缺在瑞士演出期间，接受瑞士媒体的采访。

黄奕缺表演提线木偶(《泉州晚报》资料照片)

少时苦学艺 练就好本领

黄奕缺1928年出生于南安市罗东镇一个普通农家，幼年丧父，过着清苦的生活。1941年，日军的战火烧到泉州城内，城里的木偶剧团纷纷转到农村演出，能看木偶演出，是黄奕缺童年最幸福的事。

他自此对木偶产生了浓厚的兴趣，常模仿木偶戏的表演动作，闲暇时还会找木头、竹子等材料学着雕刻偶头。彼时，业界颇有名气的陈天恩傀儡科班也到黄奕缺老家演出，并招收新徒弟。13岁那年，黄奕缺拜入陈天恩所在的傀儡科班学艺。

学艺之路洒满了汗水，黄奕缺早上五点就要起床吊嗓子、念剧本、练线功，晚上要练几个小时的曲牌。一个两三斤重的木偶，黄奕缺拿了几分钟就累得想放下，但为了谋生，他仍咬牙坚持。勤学苦练之余，他还经常抓住机会向其他有名的嘉礼师父学习唱词念白、制作修补嘉礼的技术。5年后，黄奕缺出师时，已经可以和当地著名的木偶戏师傅同台演出。

1951年，黄奕缺所在的戏班解散，他回家务农。好在提线木偶作为一门优秀的传统艺术，受到了党和政府的重视，1952年，政府将民间班社里著名的提线木偶艺师们集合起来，成立泉州木偶艺术团，黄奕缺作为本地小有名气的提线师，受邀加入，成为该团最年轻的演员。

对传统木偶进行改革创新

黄奕缺被视为我国著名的木偶艺术改革家，他对古老的传统木偶构造进行大胆改革和创新，塑造了众多惟妙惟肖的艺术形象，极大地提高了木偶的表现力。在60多年的从艺生涯中，他对表演的人物与节目总是边演边总结边修改，并通过一次次表演实践磨炼提升技艺。

泉州提线木偶经过上千年的传承，早已形成一整套精湛规范的表演技艺和木偶造型艺术，要打破传统十分不易。为了让木偶有更好的表现力，年轻的黄奕缺，开始一次次挑战传统、改革创新。

1953年，黄奕缺参演神话剧《劈山救母》，饰演“沉香”一角。沉香是个孩子，孩子耍脾气时应该有什么样的表情和动作呢?经过琢磨，黄奕缺表演时对原定的动作进行了改变，他认为改进后更能表现出木偶的感情，能给予观众更真实的体验。

尽管私自改动表演让黄奕缺挨了师父的骂，但知道他改动的原因后，师父便没责怪他。首次尝到改革成功乐趣的黄奕缺一发不可收。除了表演，他开始改良木偶的结构，包括对木偶的手、脚关节的变动、线位的增加和设置。传统木偶的脚是用黄麻编的，没有膝关节，动作较为僵硬，做不出一些细致的动作，如小孩子边哭边跺脚的动作，为了使木偶形象更加生动有趣，他用泡沫塑料代替黄麻，并在木偶四肢各装了3处关节，增加了相应的线位和提线，操演起来，木偶果然活灵活现。这一改革为泉州木偶现代剧与童话剧的表演奠定了基础。

让木偶有表情有性格

木偶是死的，但到了黄奕缺的手中就活了，有动作、有表情，甚至有性格、有脾气。黄奕缺曾说过，他这几十年只是做了一件事情，就是努力发挥木偶的偶性，争取让木偶演得更活，让木偶更有艺术性，让观众更能获得可看性。

1956年，黄奕缺参加了传统剧《水漫金山》的演出。这一次，他又对戏中的“小沙弥”进行了很大的改造，把小沙弥的麻辫脚改为关节脚，把笼腹的锁骨位置加宽使表演缩头动作更生动，同时根据动作需要重新设置了线位和新线规。小沙弥原本只是戏中的一个小人物，经过黄奕缺的精心设置和表演，反而变成了整出戏最逗人喜爱的“大角色”。

在黄奕缺的众多创作中，最出色的是“猴子”，从20世纪60年代开始，他对猴子木偶进行一次又一次的创新，都取得了令人惊艳的效果。早在1960年，黄奕缺出演《火焰山》孙悟空一角，就从收音机的伸缩天线得到启发，通过巧妙的设计，让金箍棒就从孙悟空的右耳中“掏”出来了，这一效果令观众震撼无比。

传统木偶一般只有8条或12条线，最多只有16条线，黄奕缺将其增加到36条，木偶身上能够活动的部位和表现力，远远超过了传统木偶。但也因此，对操控力要求极高，每一个动作都要做到线位、力度、手指和身体的巧妙配合，这些难点，黄奕缺通过一次次苦练和琢磨一一克服。

同事的一个点子、同行的一句批评、观众的一条反馈，他都诚心倾听，并成为自己不断创新改革的灵感和动力。当对木偶的塑造不尽如人意时，他会仔细地观看其他表演，以此借鉴经验、揣摩方法。例如在《火云洞》中，他对自己扮演的孙悟空的表演效果不满意，便去观看京戏的《闹天宫》和打城戏的《三探无底洞》，再结合自己的表演经验，努力地模仿前二者的表演，改进嘉礼结构和线位，使得嘉礼的神态表现更准确。

“如果没有新戏，艺术上没有提高，观众不会再来看的。”黄奕缺常常在三更半夜失眠，一失眠就盯着木偶发呆，满脑子都是怎么改革才能让提线木偶更加受观众喜爱。许多木偶剧团的老同事都知道，黄奕缺常常在节目演出的前一刻还在改动作，常常为琢磨一个动作、一个线位通宵达旦。他对艺术精益求精的态度，到了常人难以理解的地步。

跟着黄奕缺学艺30余年、视其如师如父的许润明说：“缺师经常跟我们说，为人要低调，千万不要刻意为了所谓的名利，让自己无法专注于艺术的提高。”

将提线木偶推向新高峰

除了精湛的表演，黄奕缺还会设计制作、雕刻木偶头，编写剧本，组织导演等，样样都会，且样样精通，可谓木偶领域的全才，他首次提出的“以悬丝傀儡表演为主、综合杖头傀儡和掌中傀儡表演于一台”的综合演出形式构想，更是将泉州木偶的舞台表演艺术，推向一个新的高峰。

随着青少年儿童观众群体的逐渐增加，写出儿童需要的剧本越来越重要。1958年，黄奕缺打算自己编写儿童剧本，为此，他先是到新华书店看儿童读物来找灵感。后来在大连买的一本儿童连环画上找到了故事模型，便按照木偶表演的特点把故事角色进行重新安排，并和团员一起探讨剧情，形成情节的大致轮廓。写剧本对黄奕缺是一个挑战，他经常在晚上演出结束后休息的时段，自己一个人拿着稿纸和字典在工作台前边写边查字典，仔细研究唱词的表意、诗意和音韵。有时思考得入神时，烟丝掉到了胸前的衣服上都不知道。久而久之，他的衣服就被烧得都是小洞。剧本定稿后，经修改终于搬到舞台上演出。后来这出《聪明的猴子》很长时间都是剧团的常演戏。

黄奕缺还创作了新型的木偶表演形式，将木偶表演艺术提高到一个新水平。1960年，剧团首次出国，参与在罗马尼亚首都布加勒斯特举行的第二届国际木偶联欢节，受到布加勒斯特的天桥式舞台启发，1961年，黄奕缺首次提出“以悬丝傀儡表演为主、综合杖头傀儡和掌中傀儡表演于一台”的综合演出形式构想，并投入艺术实践，取得了良好的演出艺术效果。

改革开放后，黄奕缺认为，观众的观剧水准对艺术的要求更高，应尽快推出符合观众需求的作品，绝不能满足于过去。1978年，黄奕缺提出将搁置达16年之久的综合演出形式构想重新投入艺术实践并担任艺术指导，他策划神话剧《火焰山》的创作、排练并主演孙悟空形象，这出剧目在中华人民共和国成立三十周年献礼演出上获得了一等奖。

传统木偶戏中没有个人的表演，都是整台戏，1988年，黄奕缺与黄锡钧等人合作创作了享誉世界的木偶小戏《驯猴》《钟馗醉酒》《小沙弥》《青春梦》，开启了提线木偶可以“单枪匹马、轻装上阵”演出的新常态，让泉州木偶随时可以到国内外任何大小舞台上展示提线木偶的魅力，因此，泉州木偶得以走向更广阔的舞台。

黄奕缺不仅是木偶表演的泰斗级人物，在木偶雕刻上也独树一帜，他雕刻的木偶头，已成为很多国家及地区艺术博物馆的收藏品。

被誉为“中国木偶海外传艺第一人”

60多年来，除了孜孜不倦地研究木偶艺术的传承、创新，黄奕缺也在传播弘扬木偶艺术的道路上不断前行。他应邀到荷兰、德国、法国、英国、美国、日本、韩国以及中东、东南亚等40多个国家和地区演出，在国际上大展中国提线木偶艺术的魅力，有“中国木偶海外传艺第一人”的美誉。

木偶猴子不仅会弹吉他、骑单车，还会跳迪斯科、戴面具……1988年，在日本第十届饭田木偶节上，他凭借《驯猴》获得了世界木偶界的广泛赞誉，奠定了他在世界木偶界的地位。这次他带去了25分钟的个人表演，在他之前没有个人表演的先例。这一剧目，也登上了1990年春节联欢晚会。

在向世界传播木偶艺术的同时，黄奕缺还致力于木偶艺术的传承，他不仅将毕生所学倾囊相授给身边的徒弟，还走进课堂传授技艺。除了泉州本土的徒弟，他还有不少“洋徒弟”，德国著名木偶大师罗瑟教授、英国小天使木偶剧院院长约翰·罗伯茨等海外的木偶艺术家也纷纷拜他为师。

黄奕缺还为两岸文化交流搭建起桥梁。1990年，黄奕缺收了两个台湾学生，成为泉台文化交流的一段佳话。台湾掌中木偶最负盛名的表演大师李天禄将两个儿子陈锡煌、李传灿送到泉州，拜黄奕缺为师，两人当时一个60岁，一个45岁，在台湾木偶界也是有名的人物，仍每年到泉州虚心学艺。1993年，黄奕缺还应邀随泉州木偶剧团在台湾全岛进行为期21天巡回公演，“当时场场爆满，很多台湾观众没想到大陆的木偶戏这么精彩，追着剧团到处跑。”李传灿说。

责任编辑：苏慧敏