中国经济网北京5月13日讯　(记者 王蔚)日前，在国际工业设计领域素有“设计奥斯卡”美誉的“iF设计大奖”揭晓，来自北京东道设计公司的6件作品分别荣获传达设计大奖和包装设计大奖，这是继2013年东道一举摘得红点设计传达大奖之后再次荣获国际大奖。5月9日北京东道设计公司董事长解建军做客中国经济网《文化名人访》，与我们分享了关于中国设计的现状和发展趋势的见解，他认为中国设计要想达到世界水平，就要用有尊严的方式获得国际的认可。>>> 点击进入专题

　　能获得IF大奖是因为用西方的方式表达中国的文化

　　德国的IF大奖是是十分著名的，解建军介绍，之所以能获奖，是因为东道的设计是基于中国传统的文化，再用现代的理论和表现方式制作，这样的思路做出的东西，既能够被国外的同行认可，同时也能够被国际的标准认可。解建军认为IF大奖也希望能够通过自己的平台看到有中国声音的、中国文化的设计，但是他们不希望把中国文化用一种老旧的方式去体现。解建军表示用现代的语言和方式去体现了中国传统的思想和文化是东道获奖的主要原因。

　　这次获得IF大奖，东道一共报批了8件作品，获奖6件，比例非常之高，但解建军依然认为这并没有说明中国设计水平达到了世界前列，只能说在这个领域只有一部分公司和人达到了较高水平，但整体水平比较落后。

　　中国设计的落后是因为长期受到忽略

　　关于中国设计水平整体的落后，解建军解释道，设计无论是品牌还是传达，都是为市场服务的。在市场饱和、充分竞争的前提下，各个企业或者各个机构为了彰显自己的力量或者特点，要对外做好自己的传播或者是形象的设计、视觉的设计、产品包装的设计。而中国之前都是计划经济体制，在计划经济体制中不需要竞争，也就不需要设计。

　　解建军认为，长期以来中国完全忽略了设计、忽略了美学、忽略了用户的体验，只有制造。当制造能带来的利润非常微薄后，才发现需要设计，但是由于长时间没有重视设计，导致设计能力不足。解建军表示，设计能力的整体提高没有30年是做不到的，不是一朝一夕的事情。

　　设计的边界就是文化的边界

　　关于目前有些评论家认为的中国设计个性有余但内涵不足，有小聪明却无大智慧，解建军表示特别认同，他认为，设计师是要靠自己本民族文化进行设计的，因为设计跟其他的领域不一样。比如科学是没有边界的，但是设计是有边界的，文化是有边界的。解建军认为设计的土壤是文化、市场、民族、国家。比如说中国的设计师可能跟日本的设计师已经很接近了，都利用东方的精神和文化进行设计，但是就是这样，这两个民族也是不一样的，倡导的也是不一样的。中国倡导的可能是各个民族的文化，如汉文化，中国的东方文化，可能日本人就倡导他的大和文化或者其他的一些文化。他们都是东方的一个分支，都如此不同，更何况中西方的区别了。

　　解建军认为基于以上理由，一个设计师应该懂现代设计的理论、现代设计的历史、设计的发展历程，现代设计跟现代艺术的关系是什么，当他理解了这一切之后，他才可能把中国的传统思想发挥得好。而一个大家，他应该融会贯通，把所有的东西都融合在一起，并且拔到一个新高度。

　　设计从业人员要学会保护自己

　　在谈到保护原创设计和维护知识产权的问题时，解建军表示，作为从业人员，应该有自己的眼界，首先应该做到的是尽量做到与众不同，先别侵别人的权，然后再学会在被人侵权时学会保护自己。在保护自己的方面，解建军介绍可以采用预审的方式，东道提交方案之前都要预审，就是通过商标局，还有知识产权局的一些预审的程序。给客户提供的时候要保证作品的完整性，完整性不只是设计的完整，还有作品的知识产权的完整性，解建军表示这是一种负责任的态度。

　　仿制造成了设计市场的劣币驱逐良币

　　在谈到中国原创设计稀缺的问题时, 解建军表示这里面有很多历史原因，并将中国设计这三十年的历史总结为：前10年是听的10年，然后中间的10年是看的10年，然后最后的10年是创造的10年。并认为前20年，尤其是第二个10年，中国有很多企业都是在买国外的产品直接解剖和仿制，他们的研究中心其实就是个仿制中心。国家体系也保护着这种行为，就造成了一个习惯，就是说他们可以这样干，这也造成了今天的苦果。解建军认为中国现在的制造业为什么不能够有自主的或者创造性比较弱的原因，就是因为在前两个10年没有做到应该做的事情。

　　解建军也提到，仿制使得设计市场形成劣币驱逐良币的状态：很多无良的设计公司抄袭别人的设计，并以较低的价格挤压原创设计公司。解建军将目前的设计公司总结为三类：原创公司，炒作性公司和打价格战的公司，其中打价格战的公司手段最低劣，原创公司辛辛苦苦去研究，打价格战的公司的报价通常还没有原创公司的报价的一半，而他们的设计质量连原创公司的三分之一都不到。客户是非专业人士，一时分不清好坏设计的区别，有的用了两三年之后才知道自己上当了。解建军还将设计的好坏比作百米赛跑，第一和第二可能就差0.1秒，但带来的效果却是天壤之别。

　　“民族的就是国际的”这个观点很荒谬

　　有专家说目前中国设计未得到世界的广泛认同，在这种情况下不该限制自己的创作空间，更谈不上中国设计要有自己的印记。解建军表示比较赞同这个观点，并补充到，在中国设计还没有形成自己的理论体系的时候，不要过多的说中国设计怎么样了。

　　解建军认为“民族的就是国际的”这个观点很荒谬，解建军认为很多民族的文化都成不了国际的，只有一个民族本身是国际化的民族时，它的文化才能成国际的。解建军表示所谓“世界的”是有一个标准的，那就是第一要赢得世界范围的认可，第二不要为了赢得认可去赢得认可，因为如果这样可能就会失去尊严和自信。

　　关于前一阵有汉学家提出汉语不能有太多外来词汇，解建军表示从文化的角度看这没有必要，他认为文化要有一定的包容性，中国其实不单吸收外来词汇，而且也在输出，现在是文化大融合的时代，中国文化不应该封闭，封闭之后必然会落后。解建军表示自己是个民族主义者，正是这样，就更希望中国文化尽早的融入国际社会。

　　可以从三个层面来衡量设计的好坏

　　对于用什么标准衡量设计作品的问题，解建军也给出了自己的答案，他认为这个问题有三个层面：首先要有一个美学世界，这个美学世界里有评论家、从业者、观众，这三者都要懂才是这个世界中的人。其次，美是相对而言的、是动态的，对象不一样感受就不一样，同一个对象，时间不一样感受也可能不一样。最后，就是市场的角度，设计的东西是给谁用的，这部分市场对你的设计是什么反应。综合这三者就能判断一个设计的好坏。

来源：中国经济网  责任编辑：林煜炫