新华网福州3月19日电(记者 林锦旺) “泉州成为中国首个东亚文化之都，这或许能让泉州工艺美术重现昔日辉煌”，日前，当代著名木雕艺术家、中国工艺美术大师评委、中国工艺美术大师卢思立在接受记者采访时表示。

　　对于当代泉州工艺美术现状，卢思立隐忧重重。他介绍，泉州工艺美术一共有24个种类，多数种类已沦为家庭小作坊，而且传承呈现断层，即使是在全世界具有巨大影响力的木偶头制作，也深受“后继无人”局面困扰。

　　从人才角度而言，卢思立表示也并不乐观。24种工艺美术，目前仅有4位中国工艺美术大师，而且仅局限在陶瓷和雕刻两个行业，其中陶瓷1位、雕刻3位，即使在这两个市场化程度较高的工艺美术类别中，目前也遭遇到传承的问题。

　　工艺美术之所以遇到传承问题，卢思立认为，原因在于，首先，工艺美术要娴熟掌握技术和方法，学徒不仅需要付出大量的时间和精力，而且还必须拥有超出常人的耐心;其次，多数工艺美术作品市场程度较低，专职从业者借此往往难以养家糊口。由于这两个主要原因，“大多数年轻人不愿从事这种又苦又累又没钱赚的行业”。

　　1943年出生的卢思立见证了泉州工艺美术的辉煌时期，上世纪50年代至70年代之间，泉州工艺美术国营厂(后改为泉州工艺美术公司)所在地的巷子，聚集了一批星光熠熠的大师：木偶头之父江加走(他的作品曾经被当时的周恩来总理作为国礼赠送外宾)、南派刻纸奠基人李尧宝等等至少10位国家级大师。“大师效应”让他们的作品走俏东南亚等华人地区。卢思立清楚地记得，那条名为“花巷”的巷子里，曾经的泉州工艺美术厂，在诸多工艺美术顶尖艺人的映衬下，学徒络绎不绝，作品批售熙熙攘攘，异常繁荣。

　　经过时代变迁，尤其是在市场经济的冲击下，泉州工艺美术逐渐走下坡，泉州工艺美术厂规模不断缩小，越来越多的工艺美术种类将作坊缩居家中。卢思立同时见证了泉州工艺美术从辉煌走向平淡。

　　去年，获悉泉州获评中国首个“东亚文化之都”后，卢思立隐隐看到了希望：泉州政府应该抓住这个“文都”契机，为工艺美术搭建更多的平台，培养、推出更多的中国工艺美术大师。

　　“以陶瓷和木雕这两个行业为例，大师的经济催化效应很明显，目前，陶瓷和木雕已成为泉州德化和惠安两个县的经济主要增长点，这与陶瓷大师柯荣宏、木雕大师黄泉福、郑国明等的影响力密不可分”，卢思立说。(完)

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